Nebbia

十漫个为什么:

剧情的细腻感，我觉得是来源于文化底蕴。如果说直奔主题的剧情是很功利的、目的明确的，那么带有文化底蕴的故事则是不动声息地打中你的心。就好比一张纸一条内裤都有它的作用。

剧情如果有所谓的细腻的话，那多数是很清楚明白的细腻桥段，可以研究，但是一旦研究你就会发现这也是“功利”的，所以在此不提。

分镜如果有所谓的细腻的话，那也是作者个人叙事风格，也是可以研究，但在此不提。

这里要提的是画面上能够打动人的东西。但不是画风、画功、画面细节，这些都是可以不提的。

这里要聊聊的是——场景的意义。

见过很多新人的编剧往往故事一根筋，想到什么就画什么，并没有完整的部署。这样的编法其实也无伤大雅，说不定还很有效果，但是如果，当你想到“什么”的时候，能够把一些配套场景塞进去，让剧情在对应的场景里发生的话，效果可能会更佳。

说实话，以下内容其实不一定真的有那么多“过度诠释”的意义，有些使用的人也未必真的是故意设计的，但是确实效果很好很狗血，能够“不动声息地打动人”，使剧情更加丰满细腻，不妨一试。

以下内容，仅为启发和提醒，实际数不清，如果有想到什么其他的也欢迎留言。

一、场景的天气是最直接的气氛

1、打架总要在雨天。

很多人苦苦思索如何打得漂亮，其实雨水能够让打斗更加精彩。

和雨水有同样效果的是烟尘、烟雾、沙土、风雪、落叶、碎石。而对应的场景自然是空地、火场、荒漠、雪原、树林、山林。

还有一个不易想到的东西，是汗水。

汗水也是水啊。

我们先来看看《足球小将》的画面。

似乎已经很不错？

你需要看看《灌篮高手》，溅你一脸水。这分明是H漫。

而这些，都是编剧这个行为进行时不易去考虑到的。如果你觉得你的打斗无论怎么画都感觉呆板，那么请试试加入这些场景要素。

哦对了，下雨的话，也别忘了——电闪雷鸣。

这些漏掉都太可惜了。

基本上，一些反派登场、恐怖瞬间，都少不了电闪雷鸣。问题就在于，除了这些，其他时候你是否也记得加上各种天气的气氛？

2、死人也是一种天气预报

我们写作文的时候，每到清明节的题目，开头都是“天阴阴沉沉的”。

所以，天要下雨，故事要死人，这是必须的。

死了但是没下雨的，肯定不是重要角色。有时候为了表现死者的牺牲有价值，牺牲造就了生者的希望，所以葬礼上阳光明媚的处理手法也是大有人在。

3、“分手总要在雨天。”——张学友

分手不一定是情侣分手，也可以是任何人之间的分道扬镳。

如果这里头有一方依依不舍的话，扔掉雨伞哭起来，卧槽：

雨水和眼泪混在一起，太带感了。

虽然狗血，但是非常好用。

二、吃饭的场景

1、吃饭代表着健康和回血

你发现了吗？JUMP的民工漫主角，通常都很能吃。

这样的剧情看似是小插曲，但其实并没有那么简单。

之所以，这里谈的不是“漫画气氛的营造”，而是场景，就是因为气氛只是场景附带的东西。

很多人在编剧时，往往太过直奔主题，缺乏一些细节。

吃饭、饭量大，这是日本少年漫画里常有的场景。热血漫画很讲究角色的元气，还有角色的成长。

一个饭量大的主角，给人一种很容易成长、升级，又很好恢复的感觉。打不死的设定变得合理起来。不要用中国武侠那种，高手不食人间烟火的特点去设计人物，这种形象和读者太过疏远了，那是成年人的向往。

少年，就好好吃饭长身体，成长起来你有无限的可能。

而普通漫画、少女漫画这些，吃饭也是必不可少的谈话专用场景。

2、万能的吃饭场景

如果不是为了表达角色饭量很大，那么普通的朋友相聚、情侣约会、情侣分手，都可以安排吃饭的场景。

你发现了吗？大量的日剧，里面都会有一个固定的吃饭的地方。回忆一下吧。

《HERO》里面那个有着次元口袋的吧台老板，令人印象深刻。

《李狗嗨》里面每集必有的就是管家做了一桌丰盛的饭菜。

那些太过直奔主题，但是又苦恼自己的剧情苍白的人不懂——在饭桌上，什么话题都可以聊，而且话题被毫无边际地触发也不会觉得唐突。换句话说，饭桌可以是任何事件的发源地，也是任何事件的结束地。

打个比方：

“咦，那个女孩也喜欢吃这个？”——恋爱情节激发。

"这个人每天都来，每次都点这个！"——塑造人物。

“淦你粮！”A一言不合，怒而泼了B一身粮食然后气冲冲地走了——冲突事件。

等等这些，都说明饭桌是编剧的好道具。

上图，在警局里为了泼粮食，打包也是值得的。

再回忆一下吧——欧美片，只要提到西部，怎么能少得了酒吧？多少酒吧是决斗前的必备场景？

总而言之，就算是最无聊的大量对话情节，在饭桌上谈也能够有趣起来，比如说谈到某些关键东西，主人公会呛到。

数不胜数。

3、厨艺对角色的塑造

除了吃饭，有些故事会“看似莫名其妙地”把角色塑造成厨艺不错。

连带的还有家务事，也是一种“对于故事来说看似多余的角色属性”。

这些东西，以及其带来的好处，擅长功利桥段的编剧者是想不通的。

三、厕所的场景

1、欺凌专用小黑屋

厕所、体育室、天台、后山、某空地、废弃房屋这些地方，都是人比较少的，是欺凌情节专用的。

关键是这样的场景可以表现出角色的无奈和绝望——因为是漫画，我们常常可以看到一些情节是，“某个角色突然已经出现在身后”、“某个角色其实一直就在旁边”之类的“剧情上的瞬间移动”。但是如果场景变换到人迹罕至的地方，那么不管之后的剧情你是否要开挂，至少先让读者感受到绝望。

天台是一种很极端的位置——地势最高的地方。虽然人少可以谈事情，但是有起事来也是叫天不应叫地不灵。

铁丝网（天台常见）也是很帅的东西，隐喻了边缘地带。

通常一个角色抓着铁丝网，背对着另一个角色，看着铁丝网后的风景，说一些很帅的话时，这句话通常代表着我要突破什么东西、我要越界了。

2、洗手间是人格重启或转变的地方

洗手间不但是学校欺凌的好去处，走出学校，到处都有洗手间。

不管是受了委屈、收到欺凌、感到悲伤、遇到走不出的苦恼，都可以设置一个洗手间独处的场景，然后让角色的内心世界剧烈反应。

厕所是角色的MIND PALACE。最后走出洗手间的那一刻，角色已经经过深思熟虑、胸有成竹，他的目标变得明确起来。

洗手间是最最私人的空间，也是自我反省、人格重启的空间。不要小看了小小的马桶。

你还记得蜡笔小新里，妮妮的妈妈平时上厕所干啥吗？

3、上厕所的姿态也是对人物的诠释

前面提到，武侠高手不食人间烟火，其实经常被人吐槽的还有武侠不用上厕所。

避开上厕所的情节，看起来是让角色更加干净、更加优雅，其实不然。就是因为缺少上厕所的场景，反而显得角色很虚伪。

就算是女神，也要拉屎。

相反，如果你能适当的时候设置一些角色上厕所的情节，并且把这部分画得很优雅——那么这个角色就真的是很优雅了！

所以，不要玩虚的一味美化，能够把最肮脏的部分也能用优雅的方式表现出来，反而让角色的塑造更丰满。

四、睡觉的场景

睡觉的场景和吃饭其实也很像，代表了补充能量，如果是多人一起睡又可以无话不说，不过还是有点小区别的。

睡觉的时候人们通常不设防，按照厕所反而能够表现优雅这一点来说，如果睡觉也是战战兢兢的，就更能表现角色胆小的性格了。

另外，吃饭场景可以聊到很多，但是睡觉场景，可以用“某个角色突然睡着了”来打断对话。

总之也是相当的好用，不要光想到色色的东西！

五、洗澡的场景

1、坦诚相见

洗澡、泡澡也类似与吃饭睡觉，如果能够多人（同性），也是一种坦然相见的隐喻。

为什么黑社会谈话的情节，总要设定在澡堂里？想想看。

为什么香港黑社会谈话一定是吃火锅？也是同样的道理——火锅是一种特殊的食物，所有人的筷子都会进一个锅。也是另一种……泡澡。

坦诚相见，就应该赤条条。

君子坦荡荡，小人藏鸡鸡。

2、强行制造恋情

如果澡堂里的交流是异性之间的……那么通常就是强行让男女发生暧昧的方式了。

就好比车祸。

车祸——强行地、突然地让某个角色在故事里消失的好方法！

那么洗澡的场景你懂的，静香都快把这事用烂了。

六、道路、桥梁的场景

1、分岔路口：无可奈何的分离

送君千里终须一别，如果两个角色偶遇然后一起步行，遇到分岔路口分道扬镳，这是一种很好的隐喻。

如果一个角色在分岔了以后，另一个角色追上来，之后无论发生什么事情，都比把大家放在在一条道上有意思。

换句话说，另一方追上来这件事，在之前的分岔路口的铺垫下，显得更加主动了。分岔路口代表无可奈何的分离，追上来代表打破僵局、打破隔阂、有急事相求。

2、人行天桥：大家选择了不同的道路

人行天桥上两个角色在谈话也好，做什么都好，最后如果他们各自向不同的方向离开，也有着选择不同道路的隐喻。

相反，人行天桥也是来自不同方向的人偶遇、相聚的好地方。分岔路和人行天桥的区别是，分岔路是【Y】的分岔方向，人行天桥是两个相对、相反的方向，不一样的。

3、桥梁：不同领域的冲突

很多故事里的谈判，都设计在一条大河中间的大桥上。

双方冲突，不进则退。

到达桥梁的另一方则代表着胜利。看起来这种状况很像人行天桥，其实这种状况更重要的是“中间河流或其他什么东西对两地的相隔意义”。

4、坍塌的桥：没有退路

通往未知领域的桥梁、隧道，往往一过去就要坍塌。

问题是你应该设置这么一道选择题，过还是不过？这比莫名其妙就来到一个神秘的地方好得多了——制造一条路，然后毁了它。

5、孤独的路

路真的是可以大做文章的东西，象征意义太强了。

6、铁路

铁路代表漂泊，又代表轮回。

7、过桥米线：味道不错

七、安全屋的设定

很多逃亡游戏都有SAFE HOUSE的设定。

很多动漫、剧集也有所有角色都会固定聚会的场所（不过多数是吃饭的地方）。

安全屋、角色自己家、道场、教堂、运动场、学校后山这些场景，虽然看起来和前面重叠了，但是功能可以由你决定。

而凸显“安全”这件事，是非常有意义的——没有安全，就没有危险。

很多人编剧只会一次又一次地设计危难，但是却没有安全的定义。安全屋其实就像是一个花瓶，平时拿来对比，对比屋外丑陋的世界，使其看起来更丑陋。

而当遇到更大的危难时，花瓶就要拿来打碎，激起读者最大的恐惧。

如果剧情一直处于危难危难又危难的状态，那么作为编剧的你，会疲于设计更大的危难。剧情只会越来越花哨。

但是如果经历浩劫后，能够回到风平浪静的港湾，哪怕是一个蟑螂都让人精神紧绷。

每次看到龙珠里的龟屋，都给人一种松弛的感觉。之后安全屋变成了神殿，再之后变成了界王界。每一次危难摧毁了上一个安全屋，角色们都会躲到下一个安全屋去。

除了安全的意义，安全屋还有角色的归宿、“如同家一般的感觉”，as home。

想想《海贼王》里的黄金梅丽号。

再想想黄金梅丽号沉掉的情节吧。

还有时候，一棵标志性的大树，就代表了家。

八、总结

其实一个故事里，场景肯定是多种多样的，但是以上提到的场景，虽然功能强大，隐喻深刻，却往往就是容易被遗忘的。

这就是文化底蕴，细腻情感的来源。

这些狗血场景，却又和狗血情节有很大的不同，比如说“大战前拿出老婆孩子照片的人必死无疑”这种FLAG只是情节。而场景的作用是故事氛围，比单一情节的张力大多了。

故事情节、桥段，是“明说”的剧情，以事论事。

故事场景，是“暗说”的剧情，触景生情。

明暗结合，故事才会更棒。

而相比那些功利的编剧方式，场景的设计，虽然简单，看似了解了以后就能够活用起来了，但是——

如果你文化底蕴不足，你本身对这些东西的意义根本连想都想不出来。就算有人告诉了你、提醒了你这些，你画着画着还是会容易忘记——这些思维与个人的阅历和环境因素是分不开的。

你根本就不在这样的文化环境下长大，你当然会想不出来。

相比之下，那些功利的、目的明确的桥段，通常是可以脱离文化、脱离环境也能想得出来的——“这里要读者爽？好，那就打起来吧！”打、杀、情、爱，目的相当明确。

当你察觉到场景的意义时，也顺便思考一下一些静物、场景道具的意义吧。这些都是能够表达细腻情感、细腻文化的东西，同时也是编剧者最不容易想到的东西。

对于漫画来说，有时候很多元素确实要画出来，才能顾及到。本文就是一个提醒。

九、题外话

为什么外国作者那么懂得吃饭睡觉泡澡的重要性？

为什么看他们画这些、演这些，也很有意思，我照搬过来总觉得别扭？

还有，懂得吃饭、睡觉、泡澡的重要，是什么意思？为什么外国人想得比我们多？比我们细腻？

或许是因为，他们懂得生活、尊重生活，有人文关怀、生活普遍富裕。

更重要的是，他们的文化（特别是日本人），就存在于空气中。而我们不是，我们近代已经变得越来越随便了，一些文化、历史，要学要查才懂，身边根本没有这样细腻的文化底蕴存在，我们又如何能够有细腻的情感呢？

请想想我们下大雨——担心空气污染，再说了排水系统很多都不完善，下完雨街上一团糟。

请想想我们的饭桌——吵杂，哪里都像大排档。

请想想我们的公共厕所……同学们都不好意思用来欺凌。

请想想你家浴室有多大……

请想想你家……哦不好意思，租的？

活在这样的环境里，谁懂得场景的意义？谁懂得细腻？谁懂得文化？如果真的小资、文艺一把，还会有很多人过来说你矫情做作，成为仇富者攻击的目标。

普遍不够富裕，贫富悬殊，如何懂得生活？我们近代的生活都太过功利，所以编剧容易苍白。

当然，这没有对错，之所以很多人不容易想到场景的意义，就是因为他所处的环境太苍白，而这是一个人最难以改变的事。

希望有启发，也欢迎补充。